《哈里·波特》創(chuàng)造第三代財富神話
只是新浪網(wǎng)上一個13分鐘的預(yù)告片，就已經(jīng)在不同年齡人群中撩撥起了一池春水。
等到《哈里·波特與鳳凰社》（也就是《哈5》）最終在全世界的電影院華麗地掀起新娘子羞答答的蓋頭，好像“超女”、“快男”比賽第一現(xiàn)場真實的尖叫，沒有誰能準確描繪出那黃燦燦的商業(yè)收入奔涌而至是一種什么樣的商業(yè)和文化的雙重快感。
有的只是一個參考。《哈4》截至目前的票房收入是8.75億美元。而榮獲“國產(chǎn)片票房突出貢獻獎”的《滿城盡帶黃金甲》的票房收入才“突破3億指日可待”。你見過整個世界范圍內(nèi)，人們?yōu)榱速I到一本書，而在書店外徹夜排隊嗎？《哈里·波特》終結(jié)篇做到了！當(dāng)年左思寫出《三都賦》，一時間洛陽紙貴的場景大概也不過如此。
《哈里·波特》已經(jīng)是一種現(xiàn)象，甚至是一種時尚。就好像法國的香水，中國的陶瓷，德國的汽車，瑞士的手表；就好像是一個小資的女人恨不得把所有最新款式的衣服都買來，雖然她不一定有機會把所有的衣服都穿上一遍，但是這種最新款式的衣服她一定要有，要的就是這種感覺。問問那些排隊買書的熱情讀者，不一定能有幾個可以不假思索地復(fù)述出前幾本書的大致情節(jié)。與其說他們在關(guān)注哈里·波特的最終命運，倒不如說他們是在享受自己能夠親身參與“全球同步”這一活動的滿足感和自豪感。
文化在這里已經(jīng)是一種產(chǎn)業(yè)。以文化為核，甚至是以文化為包裝，但是用來開道的一定就是再純粹不過的商業(yè)利益。我們經(jīng)歷了以傳統(tǒng)工業(yè)為載體的第一代財富神話，我們經(jīng)歷了以計算機技術(shù)為載體的第二代財富神話。隨著人們對比爾·蓋茨的審美疲勞，《哈里·波特》的原創(chuàng)作者羅琳已經(jīng)是讓許多人瘋狂的新一代偶像人物。新舊偶像的角色換班，似乎已經(jīng)昭示了以文化為載體的第三代財富神話的開始。
文化可以寂寞，甚至可以清貧。但是寂寞與清貧并不是文化的本原色素。在現(xiàn)有環(huán)境下，固執(zhí)地把文化和寂寞清貧緊緊捆綁在一起，同樣也是對文化不負責(zé)任。中國以余秋雨為始，以易中天、于丹為繼，這些文化人物的身價在某種條件下的急遽升值，不妨可以看作是《哈里·波特》中國版“文化產(chǎn)業(yè)”性質(zhì)的牛刀小試。
華誼兄弟傳媒集團董事長兼總裁王中軍無意中說過一句話：“無論范冰冰，還是李冰冰，都是公司的一個產(chǎn)品。”《哈里·波特》的作者重要，但是在“哈熱”席卷全球的全程推動中，羅琳只不過是充當(dāng)了其中一個比較重要的角色。事實如此。
若干年后，《哈里·波特》或許會被當(dāng)作一個新朝陽產(chǎn)業(yè)誕生的標志性事件被經(jīng)濟學(xué)家們津津樂道。
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