中國電視娛樂節(jié)目經(jīng)過十余年的發(fā)展?jié)u成規(guī)模,但也漸漸走進了“娛樂至上”的怪圈：對“快感”的追求替代了對“美感”的追求，暴露出娛樂節(jié)目文化內(nèi)涵的缺乏以及創(chuàng)新能力的不足
新華日報 電視娛樂節(jié)目的困境最主要的原因是過分追求形而下的“快感”,而忽視了形而上的“美感”,導(dǎo)致節(jié)目“人文內(nèi)涵”缺乏。在當(dāng)下的電視娛樂節(jié)目中,文化的認知功能、教育功能,甚至審美功能都受到了抑制,而強化和突出的是它的感官刺激功能和游戲功能。“思想淡出對話,內(nèi)容淡出形式,感性驅(qū)逐理性,夸張取代真實,搞笑勝過幽默,表象打敗內(nèi)涵,形而上的關(guān)懷讓位于形而下的自娛自樂”,娛樂傳播“繁華”的背后是思想和藝術(shù)的“貧乏”。
其次是“弱智化”的傳播內(nèi)容。縱觀電視娛樂傳播的內(nèi)容,常常是“一套莫名其妙的問題,二個顛三倒四的主持,幾個七拼八湊的嘉賓,滿座憨頭憨腦的觀眾”,“娛樂”幾成“愚樂”,“益智”實為“抑智”。
再次是缺乏創(chuàng)新的傳播模式。電視娛樂節(jié)目的內(nèi)容貧乏、形式單一,惡意模仿與相互克隆也是導(dǎo)致娛樂節(jié)目陷入困境的原因之一。1998年湖南電視臺《玫瑰之約》一炮走紅,各電視臺群起而效之。而《快樂大本營》面世后,也在同行中刮起了一股“快樂旋風(fēng)”。觀眾在這樣“千人一面”的娛樂轟炸中產(chǎn)生了嚴(yán)重的“審美疲勞”。
中國電視娛樂傳播如何走出困境，健康積極,趣味盎然又沒有視覺污染的“綠色娛樂”或許正是其出路所在。娛樂節(jié)目要發(fā)展,也應(yīng)致力于實現(xiàn)“本土化”傳播。我國的娛樂節(jié)目很多還存在著明顯的模仿痕跡,生搬硬套海外節(jié)目的做法只會將娛樂節(jié)目帶入死胡同。中國電視娛樂傳播只有立足于中國文化,研究中國人的審美趣味和接受心理,推出適合中國百姓所喜聞樂見的節(jié)目,才能贏得更多受眾。
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