1494年，統(tǒng)治佛羅倫薩地區(qū)的梅第奇家族被驅逐，新任統(tǒng)治者邀請達·芬奇創(chuàng)作一幅謳歌偉大佛羅倫薩的壁畫《安吉里之戰(zhàn)》。達·芬奇在佛羅倫薩市政會議廳，也就是現(xiàn)在的五百人大廳中創(chuàng)作壁畫《安吉里之戰(zhàn)》，壁畫內(nèi)容取材于15世紀佛羅倫薩和米蘭之間的戰(zhàn)爭，是達·芬奇最大的作品，也是他少有的關于軍事題材的美術作品。達·芬奇在壁畫中展示了戰(zhàn)爭中人與戰(zhàn)馬的軀體痛苦、恐怖的糾纏，透露出達·芬奇對人性暴力的看法。這幅金戈鐵馬戰(zhàn)爭場景，一直是人體結構和動態(tài)素描的范本，備受后人推崇。幾十年來，像拉斐爾這樣的藝術家們紛紛來此，臨摹學習。然而遺憾的是，在16世紀60年代，梅第奇家族恢復了對佛羅倫薩的統(tǒng)治，他們要重修議會大廳，并邀請當時著名藝術家喬治奧·瓦薩里在原來畫有《安吉里之戰(zhàn)》的地方重新創(chuàng)作一幅壁畫。在瓦薩里的壁畫《卡辛那之戰(zhàn)》完成之后，世人就再也沒有見過那幅據(jù)稱完全可以與《最后的晚餐》或是《蒙娜麗莎》媲美的畫作。大家普遍認為，瓦薩里在創(chuàng)作《安吉里之戰(zhàn)》時，將達·芬奇的作品損毀了——順便說一句，毀掉《安吉里之戰(zhàn)》并沒有讓平庸的《卡辛那之戰(zhàn)》多增添幾分光彩，事實上瓦薩里也許算是文采斐然的作家，但真的是非常平庸的畫匠，他的《卡辛那之戰(zhàn)》在眾芳競美的佛羅倫薩顯得如此平庸和索然無味。
雖然《安吉里之戰(zhàn)》消失了數(shù)個世紀之久，但達·芬奇遺留下來的一些相關草圖卻讓人們足以相信這是一幅充滿了戰(zhàn)爭“最野蠻瘋狂的表現(xiàn)”的作品。有的學者認為《安吉里之戰(zhàn)》當中透露出達·芬奇的另外一個預言：人類終將毀滅于自身的暴力。而這個主題恰恰與他曾經(jīng)在自己的筆記本中作出的預言相吻合。
《安吉里之戰(zhàn)》藏在
兩墻的夾縫之中？
人們希望能夠從《安吉里之戰(zhàn)》當中獲得更多的啟示，因此幾個世紀來一直沒有放棄追尋它的下落。1975年，意大利的藝術研究員莫瑞希奧·塞拉西尼在瓦薩里的《卡辛那之戰(zhàn)》中發(fā)現(xiàn)了神秘的信息——壁畫上的一面綠旗上寫著意大利文“Cer ca，Trova”，意思就是“尋找吧，你會找到”。
瓦薩里是不是在暗示有什么東西藏在他的壁畫下面？20世紀70年代的技術水平尚不足以讓人們找到這個問題的答案，但這么多年，塞拉西尼一直沒有忘記這件事。從2000年開始，他借助紅外線拍照、激光測繪等新技術搜尋這幅消失的壁畫，并且確信自己已經(jīng)“發(fā)現(xiàn)”了它。他發(fā)現(xiàn)當年瓦薩里并沒有把他的壁畫直接覆蓋在達·芬奇的作品之上，而是重新砌了一面墻，畫上自己的作品。這讓他相信達·芬奇的壁畫一定就在兩面墻的夾縫之中。
但是，全面地復原達·芬奇的原作仍舊是個難題。因為佛羅倫薩政府不會準許塞拉西尼將瓦薩里的壁畫毀掉，去尋找一幅只是“也許”會存在的名作。
如何確定這幅壁畫的存在？最近，塞拉西尼的探索終于迎來轉機。他在一次科學會議上呼吁科學家們的幫助。有科學家向他建議，或許可以用發(fā)射中子束的方法“看”到達·芬奇這幅被掩藏的壁畫。
達·芬奇多采用有機材料和防水油性材料進行創(chuàng)作，這些材料中大量的含有氫原子。中子束可以與這些氫原子發(fā)生碰撞反彈，而不同顏料在和中子束發(fā)生碰撞的時候會產(chǎn)生不同的伽馬射線，記錄這些伽馬射線的信息，或許就可以捕捉到壁畫中的斑斕色彩，將其復原。
佛羅倫薩政府對于塞拉西尼提出的這一新方案表示出了興趣。而塞拉西尼現(xiàn)在要做的就是拿出確鑿的證據(jù)使得當局相信達·芬奇的這幅壁畫仍舊存在，那么佛羅倫薩將會派專家移除瓦薩里的壁畫，讓達·芬奇的名作重見天日。
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