在中國藝術(shù)圈的人看來，朱高文有些大膽，也有些莽撞。他們對朱高文的評價是，“第一，膽大，第二，還是膽大”，特別是當(dāng)大家得知他去的德國柏林中區(qū)(Mitte)開了首家中資畫廊ZHONG GALLERY后，當(dāng)代藝術(shù)家艾未未直接對朱高文說了一個字“猛”。策展人、評論家黃篤去過ZHONG GALLERY，與許多圈里人一樣，黃篤覺得朱高文做這件事不容易，同時又關(guān)心這事如何堅持下去。
2012年1月22日，中國農(nóng)歷大年初一，柏林首家中資畫廊ZHONG GALLERY舉辦開幕酒會，盡管天公不作美下起了雨，但在這間面積不大的畫廊里來了300多人。德國各大媒體陸續(xù)有60多家對之進行報道，其中有這樣寫道：“柏林打開大門迎接中國藝術(shù)”。
那天的朱高文十分激動，原本計劃大年初七就能回到國內(nèi)的他因為各家媒體的采訪而推遲了6天。應(yīng)邀的西班牙文化部部長帶了好幾位西班牙藝術(shù)收藏者出席開幕酒會，其中一位，當(dāng)場將手里的兩幅畢加索的畫交由ZHONG GALLERY 代理。
在更早之前，朱高文開始籌劃要將中國藝術(shù)引向海外市場。某天凌晨4點醒來，他突然想到一個名字，“中藝創(chuàng)世”，取義中國藝術(shù)創(chuàng)造世界奇跡。有人說，朱高文，你玩這個沒有意義，朱高文也不跟人辯論。有次一個朋友直接批評他是“敗家子”，他跟人急了。
面對諸多質(zhì)疑，朱高文不愿意去想。他曾經(jīng)念環(huán)境藝術(shù)專業(yè)，后來因為收藏許多藝術(shù)品轉(zhuǎn)而去中央美術(shù)學(xué)院進修藝術(shù)史。
中國畫廊發(fā)展僅有十余年之久，早些年，為了尋求出路，國內(nèi)許多畫廊紛紛到海外考察，卻始終未見行動。從最初的藏家到畫廊的經(jīng)營者，朱高文的初衷十分簡單，在他所學(xué)的藝術(shù)史中，關(guān)于中國藝術(shù)史的部分少之又少。他便在心里琢磨，要讓更多人認識與了解中國藝術(shù)。
在選定柏林之前，朱高文曾經(jīng)去了美國、意大利、英國、西班牙，紐約原本是他最初選定的地方，這里匯聚了全球當(dāng)代藝術(shù)的精華，但整體環(huán)境競爭激烈，相對而言，在德國的藝術(shù)家狀態(tài)更為放松，80后出身的朱高文喜歡這樣的城市氣質(zhì)，放松、單純，于是便決定把畫廊開到這里來。
2012年1月23號，ZHONG GALLERY做首個畫展。主題為“曙光”來自中國的新藝術(shù)，分為上下兩部分，推出了18位中國70后當(dāng)代藝術(shù)家。在ZHONG GALLERY舉辦的5場展覽中，前兩場朱高文都親自打理展覽的整個過程，從策劃到藝術(shù)品運輸，布展，畫冊出版等各個環(huán)節(jié)。
先是外地藝術(shù)家的作品運往北京，進行包裝，打包裝箱，同時，需要對每一件作品上保險，如果一件定價20萬的作品，以來回參展半年計算，保險可能1萬元，時間越短保險費越低，假若多出半個月或者更長的時間，則需要另付其他費用。
每一次差不多幾十幅畫以及裝置作品出海，從中國清關(guān)公司到柏林，交由德國清關(guān)公司，再運往畫廊，一路輾轉(zhuǎn)，有些畫作難免受損，其中一幅有過小的裂痕。好在藝術(shù)家并不追究，并且重新對畫作進行修復(fù)。
有時，中德文化差異也使得彼此之間多了些磨合。比如一個藝術(shù)家三張圖組成一個作品，中國清關(guān)公司會將其看作一件作品，到了德國的清關(guān)公司，對方會認為這是三幅作品，類似的磨合還在于，因為講究精細，德國人做事普遍比中國人慢。將一幅畫掛到墻上，中國人的做法是，目測上下左右沒有太大偏差便直接掛上，而德國人是用尺子測量，計算各方尺寸再掛到墻上。
由于中國藝術(shù)市場不穩(wěn)定，中國年輕藝術(shù)家的作品在國外價格很貴。同樣級別的藝術(shù)家，中國藝術(shù)家同樣尺寸的作品定價50萬，德國當(dāng)代藝術(shù)家的作品也就20萬左右。中國的收藏群體中70%到80%左右主要是做投資拍賣，而在國外，藝術(shù)品收藏主要是出于喜愛，而不是為了投資賺錢。
“中國藏家只要他進來了，就是對中國藝術(shù)有貢獻的，但他需要時間�！� 過去朱高文不愿意將代理的藝術(shù)作品賣給中國一些很商業(yè)的藏家，他承認自己過去在藝術(shù)作品的銷售上，心氣過高。這也招來諸多批評，說他自不量力，過于理想主義，如果沒有其他經(jīng)濟作為支撐，遲早會草草收場。即便如此，朱高文也在調(diào)整自己的策略，篩選一部分特別好的藏家給他們。
前陣子朱高文跟媒體吐槽，“說不定過幾天我就跑回來了�！闭f這話時，朱高文希望讓自己放松，以更為平和的方式堅持下去。最壞的打算是將以前的藏品出售一部分，來支撐畫廊日常運營，這樣的壓力讓朱不得不去創(chuàng)新。
即便有畫廊，因為彼此不了解也很難讓國外藏家認可，畫廊、出版以及藝術(shù)電影的投資三條腿走路，便是他想到的顛覆中國傳統(tǒng)畫廊業(yè)的藝術(shù)推廣模式。通過畫廊做載體不間斷做展覽，讓人們時刻關(guān)注中國藝術(shù)，這個階段以投入為主。接著為下一步打基礎(chǔ)，做出版公司，甄選中國藝術(shù)史等方面的書籍，翻譯成英文、德文做海外出版，甄選的書籍與藝術(shù)史相關(guān)。同時有藝術(shù)電影作為另一種藝術(shù)方式輸出。
藝術(shù)雖無國界，不同國界的文化卻有差異，朱高文最近時常思考如何迅速將中國藝術(shù)推廣到海外。 “我的畫廊在萊比錫畫廊旁邊，你去萊比錫肯定會去我那�！彼囆g(shù)的傳播需長時間積累，不斷灌輸，朱高文將其比作腦白金廣告，多少年來換著方來宣導(dǎo)一個理念。
一次偶然的機會，朱高文看見一則關(guān)于非洲動物大遷徙的片子，解說者說，動物遷徙過程中，第一個跳進河里的，要么犧牲，要么成功，但若是沒有它的嘗試，整個遷徙只能停滯。朱高文愿意做這第一個，這或許便是中國藝術(shù)海外遷徙的開端。
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